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《我国机长》背面隐藏的一些改变,你或许没发现
2019-09-29 22:04:40

前天,《中国机长》在北京举办了首映礼。映后的影片口碑,一定程度上打破了之前流言中传说的口碑不好的传闻。整部电影还是非常的流畅的,演员方面,特别是张涵予的表演,非常的到位,他能把面对危险额头出汗的状态,全在驾驶室里面演出层次来,我觉得是非常不容易的。

但其实,我们想要说的不是这个,我想说的是另一个问题。

在看到影片之前,大家都用《萨利机长》来对比,但是看到影片之后,其实我们发现,两部片子的重点是不同的,萨利机长的重点在于刻画人物,他能够把整个人物在事件发生的前前后后的状态,描摹得像模像样的。而《中国机长》的重点,在于这个过程,潜移默化存在的一种中国式的家庭观念

我们可以看到,在影片中表现的各个层次的乘客之间的共同点,其实是家庭。《中国机长》主打的是情感牌,在中国主打情感牌的百试不爽的利器就是“家庭”两个字。所以我们可以看到影片中,机长的人设是父亲,杜江饰演饰演的副机长是一个丈夫。而飞机上的乘客,有亲人在西藏要去团聚的夫妻,有要去看望老战友的退伍军人,还有要回家的藏族同胞。

表面上,《中国机长》是一部灾难片,它有恢弘的特效,还有紧张刺激的灾难场面。但是,种种细节在情感上的意义显然并不是这些。这些在意义上,都指向影片的家庭主题。那么,影片在家庭主题上能开掘出多少内容才是我们应该注意到的东西。

昨天在现场的时候,有很多影评人都想到了另外一部片子,就是拍摄于2000年的《紧急迫降》。这是中国第一部自己拍摄的CG灾难大片,主要演员都是当时的一线演员,邵兵、徐帆、黄奕、池华琼、尤勇,相比于今天使用的张涵予、袁泉、杜江、李沁、张天爱这些演员,一点也不差。

而同样的,《紧急迫降》也是根据真实事件改编,原事件是1998年发生在上海虹桥的坠毁事件,飞机起飞之后,发现起落架未收,修理无《我国机长》背面隐藏的一些改变,你或许没发现果之后于70分钟之后紧急迫降。邵兵饰演的机长和徐帆饰演的乘务长,是一对有矛盾的夫妻。而池华琼饰演的乘务员则是最后一次飞行,马上要结婚。

但是在关键时刻,机组乘务员全部放下了自己的爱恨情仇,豁出去性命保护了乘客的安全。这其实是一个舍生取义的套路,从中我们可以看到当年的备受推崇的意识形态,是“赖宁式”的集体主义教育。它突出的是在公与私之间的价值选择问题,因此我们看到的形象,是一个为了保护人民财产安全,抛弃小家为大家的家国英雄形象。

随着时间的推移,我们不再崇拜“赖宁”式的爱国行为,我们的社会开始辩证的思考爱国应该以一种什么样的方式去进行。换句话说,我们的主流意识形态,开始变得更为理智和可行。

在这样的主流意识形态转变之下,《中国机长》的创作价值取向,就发生了180度的变化。

首先,我们看到了家与国在利益上的统一。这部影片中我们看到了在国家情感之下,个人的情感得到了重视。

影片中的每一个人,情感都是充沛的。三句话马上让你不心烦他们各自有各自的家庭,机长也有自己的女儿和妻子,每个人都和地面上的家庭有着千丝万缕的联系。他们的目标只有一个,就是回家。20年前创作的主导意识形态是“为了大家就一定要舍弃小家”,但是如今这种强硬的意识形态在电影中已经完全看不到了。

20年后的《中国机长》更重视对个体的人文关怀,这一点是《紧急迫降》没有做到的。当然,这是受到时代的改变的影响,文艺作品的创作发生的《我国机长》背面隐藏的一些改变,你或许没发现方向转变,这种转变代表了20年来中国主流意识形态的发展。爱国不再是一个冷冰冰的词,集体主义也不再是禁锢行为的工具,而是充满了人文关怀的理念。

还说明了一点,就是我们的社会其实一直在进步,在思考,而且也在跟随着世界的脚步一点一点的变化,从冷冰冰到人文关怀,这种主流意识形态里面的转变是符合历史规律的。如今已经不会有人再去创作20年前的东西了,这就是历史的进步的鲜活的例证。

(文中图片来源于网络)

锐影Vanguard作者 | 致远君

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